【内容提要】 通过对现存明代琴学文献资料的考察，本文梳理晚明江南的琴人、琴派、琴乐、琴谱、琴论，及其对古琴的传承与发展，力求客观地恢复晚明江南古琴音乐发展的历史概貌。晚明江南地区涌现出了一批杰出的琴人，并形成琴派，琴派的形成是由地域因素、师承渊源、琴谱传承等几方面促成的。明代的主要琴派(江派、浙派、虞山派、绍兴派)都在江南地区。琴乐作品的创作繁荣，琴谱刊印取得的巨大成绩，虞山派“清、微、淡、远”琴学观点的影响，以及《谿山琴况》在古琴音乐美学史上的划时代意义，都表明晚明江南是古琴艺术发展的高峰期，集历代琴乐之大成，在古琴的历史中占有重要地位。

　　【关 键 词】古琴 晚明 江南 琴坛 琴派

　　【作者简介】章宏伟，男，1964年生，浙江温岭人，复旦大学中国历史地理研究所博士生，故宫博物院故宫学研究所所长，浙江大学艺术学院教授，主要研究方向为故宫学、文献学、明清史。

　　对于古琴音乐发展历史的研究目前尚处于起步阶段，幸运的是，晚明江南琴坛成为学界较为关注的一个方面，许健《琴史初编》①并没有刻意强调晚明江南，但书中叙述主要在这范围。章华英《虞山琴派研究》、②戴微《江浙琴派溯流探源》、③王雅晖《明代琴乐初探——关于琴派、琴人、琴乐、外传》、④刘彦《金陵琴派及其文化生态研究》、⑤黄慧《晚明江南琴坛研究》⑥几篇学位论文，以及徐君跃、徐晓英《浙派古琴艺术》、⑦章华英《古琴》、⑧易存国《中国古琴艺术》⑨几部书中，晚明江南琴坛都是主要内容。此外，查阜西《存见古琴曲谱辑览》⑩以及文献资料《琴曲集成》，(11)也为我们考察晚明江南琴坛状况提供了很好的便利。本文通过对现存明代琴学文献资料的考察，梳理晚明江南的琴人、琴派、琴乐、琴谱、琴论，及其对古琴的传承与发展，力求客观地恢复晚明江南古琴音乐发展的历史概貌。

　　一、晚明江南

　　“晚明”时间范围的界定。在以往的研究中，“晚明”应用的时间范围并无规范界定。有用为明末同义词的，有指称嘉靖以至明末的，也有以万历划线的，还有更为宽泛的概念，以谢国桢《增订晚明史籍考》(12)为例，书中将晚明等同于明季，而实际上所指并非明末，而是自万历以迄清康熙年间平定三藩为止，也即明末清初。本文视嘉、隆、万以至明末为“晚明”。

　　“江南”地域范围的界定。从学术史的历程来看，学者们眼中的江南，时代不同，范围大不相同，甚至同一时段，范围也有大小。唐寯(1937)、傅衣凌(1957)、洪焕椿(1958)、刘石吉(1984)、从翰香(1984)、斯波义信(1988)、森正夫(1988)、范金民(1988)、樊树志(1990)、李伯重(1991)、周振鹤(1992)、川胜守(1992)、陈学文(1993)、林达·约翰逊(1993)、吴松弟(1994)、包伟民(1998)、唐力行(1998)、黄今言(1999)、吴仁安(2001)、马学强(2002)、冯贤亮(2002)、张剑光(2003)、徐茂明(2004)、方健(2006)、中村圭尔(2006)、王桂平(2008)、杨念群(2010)等学者都有各自对“江南”的不同认识。就明清时代来说，作为一个经济区域的江南地区，其合理范围应是今苏南浙北，即明清的苏、松、常、镇、宁、杭、嘉、湖八府以及由苏州府划分出的太仓州。(13)本文将把浙东也包括在内。