《鸟人》成为本届奥斯卡最大赢家。

《鸟人》

《爆裂鼓手》

《布达佩斯大饭店》

《少年时代》

　　没有了自拍梗和小李梗，有人说今年是奥斯卡的小年。但我们并不同意这种说法，淡化了一切插科打诨，今年的奖项之争是电影美学之争，颁奖后的评论也不再只围绕哪个女明星的裙子更美，而是更多回归到电影本身。2015年，87岁的奥斯卡就像个遍尝美味的食客，当大洋彼岸的我们还在饕餮突然而至的“大餐”，它却追求起了清淡隽永的养生口味。

　　□转变

　　从“大片时代”到“文艺复兴”

　　别看现在的奥斯卡像个文艺青年，曾几何时，它也有过偏爱大片的时代，这个时间就在刚刚过去不久的21世纪初。1999年和2001年的第71届和第73届奥斯卡的最佳影片奖曾经分别颁给了《恋爱中的莎士比亚》和《角斗士》，两者都是非常典型的商业片。1998年，在全球席卷了18亿美元票房的《泰坦尼克号》，同样在奥斯卡上拿下了11项大奖。到了2007年，奥斯卡还把最佳影片颁给《无间道风云》。史蒂芬·斯皮尔伯格、马丁·西克塞斯、克林特·伊斯特伍德、彼得·杰克逊等一大批商业片导演都是奥斯卡的常客。

　　真正的转变大概发生在2010年第82届奥斯卡上，影史票房冠军《阿凡达》在投资不到1500万美元的《拆弹部队》面前败下阵来，标志着奥斯卡“大片时代”的告一段落，文艺之旗缓缓上升。

　　影评人电子骑士认为，奥斯卡的转变是有意为之。原因之一是前些年有些评选结果遭遇评论界抨击。另外一个很重要的原因，他认为是现在北美电影产业中，大片与独立电影两大体系分化得越来越明显，“商业大片现在风格性明显减弱，而艺术影片则强化自己的艺术特征。作为一个行业内奖项，奥斯卡如果偏重《银河护卫队》这种商业大片很容易让人感觉艺术性不够，所以它理所当然要选择一些艺术影片”。

　　影评人周黎明介绍，今年奥斯卡的文艺口味也受到一些批评，“以往还会尽量平衡商业和艺术两个方面，比如去年最佳影片给《为奴十二年》，最佳导演给《地心引力》，到了今年一些不错的商业片却连提名也没有了。太小众也会影响到其商业前途的。”他预计明年奥斯卡或许将更加兼顾商业和艺术。