尽管杭州G20峰会已经落幕，但峰会的会标却深深地烙印在很多人的脑海中。从简洁的作品中，有人只看见了线条，有人则看见了细节与专业能力，还有人体会到了隐藏其后的责任意识与家国情怀。

　　“东方美学是怎样的，中国人的处世方式是怎样的，这些思考都会在会标里体现出来，中国的对称美学与中庸之道在中国的建筑、器物、纹样、文字及日常生活中都有不着痕迹的体现。这是设计过程中核心的美学基础，也是重要的价值取向，我们解读传统美学之后会重新运用到设计里。”在2016中国杭州G20峰会会标设计总负责人、中国美术学院设计艺术学院副教授袁由敏看来，简洁的图像构成实则蕴含深厚的美学思虑与对中国文化位置的考量， “这个会标一出来，外国人一看是中国的，中国人一看是杭州的。”

　　不仅杭州G20峰会的会标如此，2014年APEC会议的服饰设计也是艺术设计的经典之作。如何在设计过程中融入中国传统优秀元素，同时又能加入创新元素，体现时代特征、引领时代潮流，更重要的是，还能彰显“各美其美，美美与共”的理念，设计背后有着大大的学问。

　　这就是艺术设计的魅力。

　　2016年，中国设计界大事不断。从年初的第二届中国设计大展及公共艺术专题展、第六届上海艺术设计展，到年中的“2016中国设计节”“CHINA·中国”中国陶瓷艺术设计大展，再到年末的“上海国际室内设计节”、北京国际设计周、“中央美院第三届CAFAM双年展”、清华大学美术学院和原中央工艺美术学院迎来60周年院庆……

　　艺术设计领域的专家学者们开始思考一个个问题，究竟何为艺术设计，何为好的艺术设计？从学习、模仿再到自主创造，中国的艺术设计如今发展到了怎样的阶段？面对工业化以及人工智能的挑战，未来的艺术设计又将走向何方？

　　商业化与工业化，是否是艺术设计“不可承受之重”

　　“在工业化、信息化、全球化、城镇化的大背景下，社会经济的发展对艺术、设计、创意人才的需求不断提高，尤其是以网络技术为代表的信息技术革命极大地改变了原有的经济体系和社会环境，不断地挑战着人们的固有审美，也不断推动着艺术与设计边界的延展。”于11月初在清华大学举办的“艺术与设计教育的未来使命国际学术论坛”上，清华大学党委书记、校务委员会主任陈旭教授作出了这样的判断。