1.诗本身是在意念闪过的第一时间里，就喷涌而出；来不及修饰，就像此刻我面对手机摁个不停，否则根本就出不来。

　　但只有当诗已成型，我才能努力修剪，使它变得分别有枝有叶有芽有朵，因而生机盎然。

　　2.移动一连串典籍，便有一连串响声。

　　传过去，似乎惊动了梦中人。

　　我知道，某些好句不免掉到了梦外。

　　3.少与多，大与小……变化的可能是，一首诗的空间范围。但这是正面入眼，如果从侧面打量，看见的却可能是时间的流逝。

　　4.因为和稀泥、加调料解决不了诗行的缝隙问题，暴力嵌合就是诗歌泥水匠们，唯一的“撒手锏”。

　　5.从中心滑向边缘的过程，最终毁灭了诗人，却再造了诗歌。

　　6.就像在半空中一样四处飘移，就像圣母玛利亚托着孩子的手表现出来的支撑感仿佛是握着一束花。诗感之所以细腻、有吸引力，很大程度上就是因为这种轻盈的感觉。

　　7.我说的诗歌意义，在机械复制品中是永远找不到的。机械复制品绝对不会让你感动到赞叹“多么优美！”

　　8.当诗歌拦住了时间，抒写也就认识了曲折。

　　9.虽然日复一日的致敬未获回报，我仍心甘情愿：为其中一些大言弯腰屈身，为另外一些小词揉红眼睛。

　　10.我的诗，是被我摁在砧板上的一条鱼，刮鳞去鳃，并且水洗，大油高温伺候……在某种高度上，作为对一个真实世界的拒绝，作为对日常生活的否认，诗之思也许就是对大海的感恩。

　　11.优美的意义又存在于何处？这很难说，实在难说。

　　12.是某些句子，让我们近在了咫尺。

　　我和诗语，按同样战栗的节奏投落影子。

　　（作者为作家、诗人，著有多部文集）