近五年来，中国科幻文学从小众走向大众、从个体创作到集群创作、从小说到全产业、从国内走向国际、从自发创作到政府支持。

　　但同时也要看到其中存在着的一些问题，如作家培训的缺乏、平台建设仍需时间、行业浮躁现象的出现等。如果作家不注重文体创新和对科幻文学本身的思索，整个文类无法赶上文学和时代的发展需求，势必影响原创能力的发展。

　　以往的五年，是中国科幻文学从小众走向大众、从个体创作到集群创作、从小说到全产业、从国内走向国际、从自发创作到政府支持的五年。总结五年来中国科幻文学发展的成就，有助于我们看清一种文学类型怎样在时代中寻找自己的使命，又怎么由使命感焕发出青春的历程。

　　从小众走向大众

　　在新世纪创新型国家建设和大力发展文化产业等外部因素的刺激之下，科幻作家经过艰苦努力，终于换来了一个全新的繁荣时代。在过去的五年中，许多科幻作家完成了自己从被小众欣赏走向被广大读者接受的转换。

　　众所周知，中国科幻文学起源于1902年，梁启超和周树人是这个文类的肇始者。但是，由于种种原因，中国科幻文学后来的发展经历过几次停滞。特别是在改革开放初期，经历了一个短暂的繁荣之后，在商品经济和高考制度等外部因素的压力下，这种文学逐渐受到排斥，作家纷纷逃离，市场门可罗雀。可喜的是，在新世纪创新型国家建设和大力发展文化产业等外部因素的刺激之下，科幻作家经过艰苦努力，终于换来了一个全新的繁荣时代。

　　中国的科幻文学从小众走向大众，与刘慈欣《三体》系列的出版是分不开的。从2006年到2010年，刘慈欣经过刻苦努力，凭借一己之力，创作了中国历史上内容最丰富、故事最复杂、人物矛盾和世界观最具颠覆性的科幻三部曲。从2011年到2016年，三部曲畅销海内外，不但赢得了科幻迷和专业人士的喜爱，还走向了科技研发、互联网创业、中小学教育甚至顶层设计等诸多领域。可以说，过去五年对《三体》三部曲的传播历史，不但造就了中国科幻历史中最大的辉煌，还建立了优秀文学作品走向公众的成功范例。目前，各大高校学生研究《三体》的论文与日俱增。互联网行业的诸多领导者也强调，这本小说中隐含着当前互联网行业竞争的法则。教育领域也出现了大量通过作品倒逼教师成长的范例，许多学生买到《三体》交给老师，要求老师限期读完然后跟自己进行交流。

　　不仅是刘慈欣，在过去的五年中，更多作家完成了自己从被小众欣赏走向被广大读者接受的转换。王晋康在五年中几乎每年出版一到两本长篇小说，这其中多数作品是他对科技进步过程中人类方案选择和道德选择的严肃思考。韩松的作品也年年刷新自己的创作记录，他的“轨道交通三部曲”《地铁》《高铁》和《轨道》，从多个侧面反映了我们时代高速发展造成的奇迹和问题，作家带领读者逃离愚蠢的直线思维，进入多元思考境界的勇气着实可嘉。何夕的小说《天年》从太阳系围绕银河系运转的更加宏伟的角度观察人类的生存，期待我们能克服当前的短暂问题，走向真正的可持续生存。

　　从2011年到2016年，中国科幻小说出版总数从年度77种发展到年度179种，原创读物从35种发展到102种，增长量在一倍以上。其中，刘慈欣小说的单册销量已经超过300万本，创造了自《小灵通漫游未来》之后的又一个科幻小说销售奇迹。在刘慈欣作品的带动下，其他作家的作品销量也发生了不同程度的增长。这些数据虽然看起来不大，但在一个图书行业正在走向衰落和转型的停滞市场，对一个曾经受过许多质疑甚至抵抗的文类，上述数据的变化映射了我们文化产业发展的稳健和务实。毕竟，科幻行业并不希望大起大落。只要能回归自然，我相信这一文类的表现还将继续向好。