福建儿童文学是一个比较独特的存在。作为一个作家群体，它在全国的影响力不算太大，却时不时会贡献一位重量级作家，享誉全国，甚至会影响深远。冰心如此，郭风如此，24岁才离开福建赴台湾发展的林良亦如此。

　　出道不久却迅速崛起的李秋沅，也隐然有了这种势头。

　　一年写不了一本书的李秋沅，却稳扎稳打地打造出了属于自己的以“英雄情怀”“历史探寻”“想象之翼”“理想家园”为支柱的艺术空间。近期出版的《天青》正是集中体现这一艺术特色的代表作，也标志着李秋沅的儿童文学创作已渐趋成熟。

　　能够创造出自己独特的艺术空间，殊为难得；对于李秋沅来讲，更为不易。她现实当中的职业、人文环境以及女性身份等，都与她的审美追求、艺术境界、创作手法等方面，存在巨大反差。

　　一

　　主题的宏大与意蕴的深远，是李秋沅儿童文学创作的一大显著特征，无论是让她声名鹊起的“木棉岛”系列，还是通过虚幻出来的杀戮与征战揭示人界背后的黑暗与血的《以尼玛传说》，还有这本找寻亡宋的魂灵、追觅人间正气的《天青》，无不如此。“对生命有着最深沉的爱与理解，在过客生涯里执守内心的信念，在风云际会处彰显人的尊严与高贵，执著而不屈”，几乎是她所有重要作品的惟一主题，丝毫不见常见的儿童文学作品中的轻松与游戏心态。

　　不见李秋沅，而仅仅通过作品去想象作家，你可见一位正经严谨、忧国忧民的学者，或者是一位不苟言笑、眉头紧缩的男子汉，再加上作品中高雅、大气的文笔与措辞，你更不会怀疑自己的判断。

　　然而，现实的李秋沅却是一位温婉儒雅的女子，曾经的“音乐神童”、厦大外文系的高才生，现在是银行职员。她只是一位业余作家，她的创作与她的学识背景、生活的人文环境、赖以生活的职业学养，没有一丝一毫的重合。

　　这不禁让人想起著名的《柳林风声》的作者肯尼斯·格雷厄姆的现实身份也是一位银行职员；《小王子》的作者圣埃克絮佩里是一位飞行员；再比如，现代派文学鼻祖卡夫卡的现实身份是一位保险公司职员。

　　这让人诧异，细思之下却又好像暗合了某种创作的规律。正因为现实生活中所从事的职业与自己的兴趣、精神追求不一致甚至有冲突，缺失导致执著，他们才会对自己的精神家园更为精心呵护，其灵魂探寻才更为纯粹，其作品才会更为锋锐，更深入人心。

　　因此，李秋沅作品中频繁出现对“理想家园”的渴望与追求，也就不难理解了。