20世纪30年代的上海，经文坛巨匠鲁迅先生的关怀提携，萧军、萧红这对从东北流亡来的青年作家，凭借他们描写被占领故土人民的苦难与抗争的两部小说《八月的乡村》和《生死场》，成为冉冉升起的文坛新星。见字如面，从萧红与萧军80年前的四十多封书信及萧军时隔多年所作的“注释”中，我们可以看到一颗颗热烈的心，可以感受到萧红、萧军与鲁迅、许广平之间的特殊情感，感受到一个时代里流淌着的人间真情。那种自然生发出来的情感热流，需要后人格外珍视。

　　我把《萧红书简》（萧军编注，上海人民出版社2015年5月出版）看成是一个开放的文本。旧时的场景因为几位文学前辈的书写历历在目，一长串情感纠结，一团没有头绪的轶事，所有的故事被打开成一出没有结论的悲剧。萧红是故事的主角，但未必是众星捧月的才女，却在爱恨中品尝着不确定的命运甚至是以悲苦为主调的滋味。也正因为这五味杂陈，因为这不由自主的悲苦，对萧红个人的魅力及其命运的戏剧性，后世的关注度甚至大于她的文学创作。萧军、聂绀弩、骆宾基等几个围绕在她周围的“老男人”多年后的回忆，打开了故事的多个层面，让萧红的命运感在书中一页页展开。坦率地说，许鞍华执导的电影《黄金时代》因为故事的长度、讲故事的速度等原因，我并没有能坚持看完，读过这本《萧红书简》，却觉得，这本书就是一部精彩的电影，有意无意中集合而成的多重叙事，就是一种讲故事的极佳方式。

　　我没有研究萧红的学术基础，因为她和鲁迅的特殊交往，对其人其事其作也有过一点关注。我读《萧红书简》，所持的就是完全的读者心态加一点角度特殊的关注。

　　同一般的“书简”最大的不同在于，由于种种原因，我们读到的并不是整齐的书信往来，大多是单方面的倾诉和表达，萧红是其中的诉说主角，另一位书信呼应方萧军则更像一位倾听者。因为大部分书信已经丢失，往来呼应的面貌无法重现。之所以说萧军是倾听者，是因为他虽然无法还原自己的书信，却在时隔四十年之后，于1978年整理、重抄这些书信过程中，重温了那段历史，并将自己记忆中的情景、内心的情感及经岁月淘洗过滤后的感受记录下来。作者标明这是对每一封书信的“注释”，但在我们看来，却是一个人内心的独白，是生者与死者的对话，这种对方无法听到的对话相隔了四十年。书的附录部分同样精彩，聂绀弩的诗文、骆宾基的回忆、萧军本人的记述，共同将一个本来单纯的青春故事，激活出太多的人生况味。

　　读这本书，让我意识到，现代小说里的“拆解补充”的叙事方法并不神秘，当一件事情足够复杂，当事人又都有相应的话语水平时，简单的故事很容易借助这种叙事法趋于复杂。发生在20世纪30年代，围绕萧红展开的“东北作家群”成员之间的情感故事，因此变得微妙复杂，跌宕起伏。同时我也意识到，对同一故事的不同叙述，最出彩的不是对故事“补充”使之完整，而是“拆解”使之更加扑朔迷离。