藏家：不再用耳朵听价格，而是用眼、用心看作品

　　在全球经济增速放缓和中国股市滑铁卢的一年里，十月金秋的香港依然热闹非凡，明星大腕、商界大佬、金融大鳄齐聚香港，赶赴国际国内一线拍卖行举行的 各大“盛宴派对”。

　　尽管每年派对都有哗然的猛料，但行家里手已逐渐培养出一种审慎的眼光和思维来看待这些策划与故事。马云和曾梵志的《桃花源》即使成为国内外媒体追逐的爆点，但这并未影响整体市场萧条的节奏及理性调整的步伐。

　　纵观近年，国际拍卖行在现当代艺术板块探索中，其“全球化跨地域”、“去亚洲化”战略已然成为大势所趋;同时，过去几年中国的F4(指张晓刚、方力均、岳敏君、王广义这四位国内画家)价格已严重透支，各家开始追本溯源，重新梳理亚洲艺术史及深度挖掘同一时期价值被低估的艺术家群体，像这两年重推且今秋成绩斐然的东南亚艺术、日本具体画派和韩国的单色画派、邦瀚斯今秋所推的“东方画会”与“五月画会”皆为典型;另外，各大拍卖行不断细分市场，将拍卖专题化，如苏富比策划的来自“具体派之父”吉原治良私人收藏的作品22幅，亦在“圆•学吉原治良珍藏”专拍中拍出高达26746250港元的成交额，远高出此前估价总额。

　　可见，国际巨头拍卖行意在挖掘具有学术价值与文化纵深度的拍品取代塑造“天价”;当亚洲藏家的成长和成熟速度悄然发生巨变——他们不再用耳朵听价格而是用眼用心看作品本身甚至熟读艺术史的时候，拍卖行唯求自变，变得稳健务实方才应对未来的市场趋势。

　　中国当代艺术：并没有亮点

　　再窥探微观市场，此次苏富比和邦瀚斯的现当代艺术专场喜忧参半，但也预示着需要慧眼来挖掘潜藏在深海暗涌里的新机遇。

　　10月3日邦瀚斯现当代艺术专场中，低迷的市场并未给新上任的亚洲艺术总监任天晋(Magnus Renfrew)一剂振奋，带来的全球88件现当代艺术拍品最终只有36件成交。这或许也是其意料中——此次邦瀚斯上拍作品设置比例的多样化可见其转型的决心，这个策略也会因此牺牲当下的拍卖利润，在整个市场不景气而为长远的艺术生态做规划，邦瀚斯具备了勇气和远见。

　　10月4日与5日的苏富比亚洲现当代艺术拍卖中，总成交额达近8.2亿港元。东南亚、日韩艺术表现惊艳：东南亚现当代两天成交额为1.56亿元，成交率近 90%。而日本艺术像具体派白发一雄《达陀之火》拍出了692万港元的高价;奈良美智、草间弥生总成交额分别为32915000港元、68468250港元(同期这两位也在邦瀚斯分别拍出单件上百万高价)。

　　但相比之下，中国当代艺术的表现却平平，同时亦在艺术家及其作品的选择上更为谨慎，集中聚焦于作品在市场反响较为稳定的中青艺术家。

　　拍卖过后，深度挖掘数字背后及潜力股方才对艺术投资具备价值。此次中国当代艺术并无亮点，但也不乏几大信号。

　　第一，F4等早年炒到天价的艺术家作品已退出主流历史舞台，即使上拍也表现平平，且后续没有更好的作品推出。

　　第二，目前拍卖行推出的中国新生代艺术家其今年估价和成交普遍偏低，如尹朝阳、王亚彬、袁远、王音、展望、没顶公司(徐震)等多位在一级市场上表现不错的60、70后。

　　第三，内容主题上的转变，从早期中国当代艺术家更多关注政治社会环境的主题逐渐向个人情感化、个人在当下社会环境中的体验等主题成为主流。这是当下中国当代艺术发展的较大转变并将成为国际拍卖会上的重要看点。