角儿·流派·剧目

　　——如何把握京剧艺术的审美核心

　　中国京剧艺术的审美核心究竟是什么？可以用虚拟性、写意性和综合性去概括吗？“要解决这个学术性极强的大问题，首先要认识京剧在当代文化建设中的重要意义。”中国文艺评论家协会主席仲呈祥的发言掷地有声。近日，来自全国戏剧戏曲学领域的三十余位专家在北京大学燕南园51号进行了一场关于“京剧艺术的审美核心”的“美学散步”，美学家叶朗先生主持此次文化沙龙。

　　一直以来，学界的提法都是“京剧艺术的审美特征”，仅仅由“特征”到“核心”，两个字的变化，就成为一个学理思考上的大挑战。仲呈祥作为沙龙的第一个发言人，从京剧的文化内涵入手，强调京剧最典型地体现了中华美学精神，蕴含着中华文化基因，从这个意义来认识京剧，关系到中华民族流淌的文化基因的现代化问题。而这是认清京剧的审美核心的前提。

　　“无论是相对于西方的‘主客两分’的中华民族的‘天人合一’，还是相对于西方寄托于天堂的那种宗教理念的中华民族儒家的入世与道家的出世相结合的通民心、接地气、重民本的人生论、美学追求，抑或是迥异于西方古典美学的写实主义的中华民族的以虚带实、追求意象、营造意境的美学精神，都在京剧里得到了充分体现。所以，认清京剧艺术的审美核心的前提，就是要认清京剧的地位和作用，要按京剧艺术的发展规律办事。”仲呈祥认为，要真正认清和把握京剧艺术的审美核心，第一是离不开哲学精神的指引，“正确的辩证思维应当是执其两端，关注中间，兼容整合，全面辩证地处理好传统与创新、外在功法与内在修养等问题”；第二是离不开历史镜鉴的启迪。一位京剧演员、一位有作为的艺术家，一定要把扎扎实实的基本功的训练，即形而下的训练同形而上的对于自己艺术生涯的反思总结和理论修炼相结合，这样才成得了大器。中国的京剧要认清其审美核心，还要呼唤大鉴赏家产生，像刘曾复、吴小如那样的，“要有这样的大鉴赏家，要有理论支撑”。

　　四功五法承载京剧精神

　　京剧之所以成为京剧，成为人类历史上的一门重要艺术，它的魅力究竟在哪里？为什么从清中叶以来京剧成为中国影响力最大的剧种？

　　中国戏曲学院教授傅谨认为，京剧找到了自己的一整套艺术手段——以四功五法为载体。谈京剧艺术的审美核心，必须和功法联系起来，而且四功五法与中国传统文化和美学密切相关。如谭鑫培的唱，骨子里继承的是杜甫以来的儒家文化精神，即哀民生多艰；杨小楼的做，继承了八卦和太极的精神。“为什么京剧名角儿重要？因为角儿是四功五法最精致的表现，这套功法表现的是中华民族传统文化精髓。继承京剧，不是继承枝节，是整体精神，但是精神靠四功五法承载。”

　　“京剧艺术说到底是角儿的艺术，是流派的艺术，四功五法也罢，技艺也罢，精气神也罢，皆通过角儿和流派来体现，要从这两个方面去把握京剧的审美核心。京剧根本是以表演为核心的艺术，京剧艺术可以有导演，但绝不能把表演中心制变成导演中心制。”仲呈祥对现在很多影视剧导演执导京剧的现象表示批评，他认为用话剧和影视剧的导演手法来导京剧，非但不能创新，很有可能反而背离京剧的审美规律。

　　那京剧的功法是什么？原北京京剧院院长石宏图详细介绍了钱宝森口述、潘侠风整理的《京剧身段谱口诀》，他以其中的一句口诀“三形，六劲，心意八，无意者十”为例，对京剧功法作了详细解释。他认为，身段艺术，构成身体文化，潜藏着古典的、历史的印记。既可以独立审视，又是不可分割的整体。学身段的开始，就有人物、情境的规定。所以，学艺者一开始就应该被灌输“神形兼备”的理念。形，不是人物情感、心理反映出来的外在，而是气息、气韵。京剧艺术的“形”要做到“顺、随、圆”，也就是动作做到八分满，亮相的劲要讲聚合，要如太极拳“牵一发而动全身”，在这种韵律原则的指导下，才能讲究手眼身法步。

　　然而，四功五法为何在名角那里才有更为精致的表达呢？北京大学艺术学院教授顾春芳比较中西方戏剧，得出这样的结论：“世界戏剧史告诉我们，凡是在历史上影响大、传承度高的艺术，都有一种内在强大的精神品格，这种品格与民族的文化心理、哲学、美学、审美取向都有关联。莎剧呈现的人文主义的精神观照，是在英国经历了英法百年战争和玫瑰战争后时代的精神面貌的整体呈现；昆曲的精细、柔美、清雅，其本质是文人精神生活的一种呈现，它是带有哲学自觉的文化方式。京剧在博采众长的探索中，经‘花雅之争’脱颖而出，其内在美学品格是什么呢？我认为，它在晚清国运衰微的时候，呈现的是沉郁庄严、中正大度、哀而不伤、乐而不淫的美学品格，这是中国人普遍的精神气度，可以说是我们的民族性，是中国人骨子里面的民族特色。”顾春芳分析道。她认为，几番京剧改良，总是围绕其外在形态进行多角度的外部整容，而没有围绕京剧的这种深厚的文化内涵和精神品格展开，进行审美本体的纯化和提升。“学界一直争议：曲、剧、角儿，三者孰轻孰重？其实，我们应该思考为何京剧‘五官俱全’，长得那么美？这种美的标准、品格、内涵是什么？解决分歧的根本方法，首先需要我们在美学层面思考清楚京剧这一剧种最根本的审美核心和本质特性。京剧的审美核心可以总结为四点：一是规范谨严的演出形式，二是不住实相的艺术思维，三是兼容并蓄的艺术态度，四是道技合一的审美追求。”