自去年刘慈欣的《三体》获奖以来，科幻文学在舆论上大噪一时，这一素来相对边缘化的文学类型，渐有愈加受到追捧的势头。有研究者认为，未来几年将是中国科幻文学的爆发期。然而，相较于飞速发展的中国科技和日新月异的中国故事，中国科幻文学仍然有种“想象力跟不上现实变化”的滞后感，影响广泛的优秀作品仍然较少。在一片“科幻热”中，科幻文学应以何种方式表达中国经验，讲述中国故事？中国科幻文学又如何走出国门与世界对话？这些问题不仅影响到中国科幻文学自身的发展，更与我们如何认知、理解今天这个时代息息相关。

　　想象力翅膀要依托现实

　　时间进入到2016年，探索未知领域的消息正不断传来：我国将在2020年左右发射火星探测卫星，世界最大单口径球面射电望远镜正式启用，中国版巨型对撞机、量子通信网络等研发工作正在有条不紊地展开……科学技术在新世纪以来的爆炸式增长，越来越给世人以直观的印象——科幻正在成为现实，或者说，我国的科学技术在一定程度上甚至走在了科幻文学的前面。

　　从荒江钓叟的《月球殖民地》、梁启超的《新中国未来记》到刘慈欣的《三体》，一百多年来的中国科幻文学即便对未来抱有最夸张的想象，也很难料想到今天中国科学技术的发展程度。当前，我国的科学技术正昂首阔步走在世界前沿，一些领域甚至已超过美国、欧洲和日本等发达国家的现有水平，例如射电望远镜FAST项目保守估计也领先美国20年。那么与之相伴随的是，在这一过程和周期中，我国也必然会不断产生美国、欧洲和日本等发达国家所不曾具备和无法体会的“中国经验”和“中国故事”。然而尴尬的是，这些中国经验、中国故事，除了主流媒体的报道之外，通常并不在科幻文学作家的视野内。

　　科幻文学的创作当然要有想象力，但任何文学想象都应根植于现实。科幻文学作家如果只活在自己的想象里，而忽视对现实前沿科技和文化语境的关注，那么无论多么华丽的想象力和创造力，都必然会成为无源之水、无本之木。

　　从借鉴到创新是必然

　　尽管中国科幻文学在新世纪以来取得了长足进展，但中国的科幻文学尚未走出现代主义文学所框定的范畴，也没有提供真正意义上“新”的文学表达和审美范式，其所依托的评价标准、体系也存在着结构性的问题。

　　“冷战”终结后，以“雨果奖”等为代表的科幻评价标准和体系，逐渐被美国科幻文学界所主导。包括刘慈欣的《三体》等在内的中国科幻作家的相关作品，仍然依赖于地外生命搜寻、宇宙社会学、角色扮演游戏、未来学、战略科学与跨学科智库等“母题”，使用的依然是“冷战”年代美国科幻文学的话语体系和理论资源。应该说，我们今天的科幻文学，不过是“冷战”年代科幻文学的经典范本在同人写作意义上的世纪回响，尚不具有面向未来的意义。而且，在叙事方法和策略上，当代中国科幻文学也依然停留在独白式的乌托邦表达，在技术层面上并未超出20世纪现代主义文学的形式桎梏。